這部電影創下影史上許多輝煌的成績，包括是1987年第六十屆奧斯卡金像獎的九項提名，包括最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影與最佳原創電影配樂等等，雖然他的導演是義大利的貝托魯奇，但從西方角度透過末代皇帝溥儀的一生來看中國近代史的興衰存亡，雖非完美正確，但絕對也是一部很值得觀賞的經典之作。
電影一開始從慈禧這個老佛爺，指定了醇親王的三歲兒子-溥儀登基，到慈禧斷氣，唯一能進出紫禁城的男人（包括男孩）只有皇帝一人，三歲就被迫離家且登基的他，陪伴成長的只有太監，看似是真命天子的他，可以為所欲為，包括搗蛋時受罰的全都是太監，甚至可以叫太監喝下墨水，沒人敢抗命，然而唯一的條件就是不可以離開紫禁城，他就像登基時那個被關在罐子裡的蟋蟀，不管多會叫、多會鬥，這隻蟋蟀，卻永遠不能離開那個幽閉的籠子，被不同的主人所俘虜與左右，這其中包括了不到三年就被推翻的滿清帝國、登基不到十二天就被推翻的張勳復辟，還有視他為魁儡皇帝的日本帝國等，三次登基，每一次都是被他人權力慾望下利用的「臨演」與「丑角」！
他雖是皇帝，但也是寂寞的像是個永遠長不大的男孩。他一生不斷被迫與最愛的親人生離死別，他的親密關係總是受人左右與主宰，無法真正自主。包括他最愛的乳母，他一直喝奶到十歲不曾分開，可以說是最親密的人，最後乳母也是被迫離宮，他無法當面道別，也不曾真正斷奶，看似為所欲為，但也從沒真正享受過穩定而可靠的依附關係。
後來他的太傅-莊士敦先生，可以說是啟發他很重要的心靈之父，帶他認識西方數學知識，也教他騎車，打球、戴眼鏡，也教他禮儀與規矩，並且打開他對於西方的好奇與熱愛，包括娶妻也是要會跳快步舞的時髦之妻，而非傳統女性，所以莊士敦可以說是他生命中很重要的啟蒙老師與心靈之父。
但他的皇后-婉容本來有一段相知相惜的婚姻關係，最後婉容也因為他投靠日本而彼此漸行漸遠，最後被日本特務（間諜）誘使寂寞而傷心的她抽鴉片上癮，最後成為一個精神疾患者。溥儀的母親與第一任妻子婉容，都是因為鴉片而走上不歸路。這種生離死別也再次呼應了他與乳母硬生生被迫分開的被拋棄與孤絕感。而他的妾-文繡，更是公然主動要求與他離婚，爭取自由的女性，這大概是當時他身邊女性中結果較好的一位，因為她爭取自由與自主，不願意被權力與富貴所俘虜與囚禁，而勇敢走出自己一片天的女性，可惜的是天真的溥儀始終沒有看清楚自己扮演的禁臠角色。
最後當他因為通敵叛國罪（此指和日本合作成立偽滿洲國）、反革命份字被送回到國內審判時，他原先堅持自己是被日本所綁架，並非是通敵叛國，當然事實並非如此，雖然他當時因為國民政府盜墓的倒行逆施，還把慈禧的珍珠項鍊盜去給蔣宋美齡當作新婚之禮，讓他因為痛恨國民政府而投靠日本，目的是想「利用」日本人來回復帝制的大夢，天真的他萬萬沒想到日本人是利用他不惜動用各種暴行屠殺，只想完成統一亞洲的帝國野心，當他從影片看到事實為何時，於是他又不顧一切扛起所有罪行，包括從沒參與日本人利用活人進行細菌實驗，他也一概都簽署認罪！他從一概否認到一概承擔，原因不是他的覺悟，而是因為他一向自以為比別人強，等到發現很多不堪的事實後，他把比自己打入一切最「不堪的心理牢籠」，當時管理處的長官，對他多所同情，但也不無惋惜的原因，雖對他進行勞動改造與思想教育，但也會教他生活之道，包括小到半夜尿尿要如何不吵到他人這種小事（在這之前他連繫鞋帶這種小事都不會），大到要他不該統統承攬責任的思考啟迪，這種知遇之恩，讓溥儀也很珍惜。所以莊士敦與這個管理員，可以說是啟蒙他思想與生活最重要的兩位男性（亦即扮演父親角色）！
最後一幕也是垂暮之年的他買票進入紫禁城，同時拿出蟋蟀罐子給管理員的兒子就消失了，這象徵的是他終於了解自己看似絢爛也如俘虜般的一生，最後在1967年以61歲而離世。看著末代皇帝溥儀的一生，可以說是反映了當時中國動盪不安的六十年，不斷讓各種野心分子（國家）入主又易主，中國不斷遭受他人、他國的入侵蹂躪與踐踏，一如他的一生，外表看起來很輝煌，內在是各種不堪的腐敗。末代皇帝看似像冠軍蟋蟀，叫得多麼響亮，但實際上是一個始終擺盪在既脆弱又自大的瓶罐裡，那個未曾長大就老去的大男孩啊！
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