這部電影獲得坎城棕梠獎的最佳影片。也深獲得許多知名導演的一致好評。甚至在會場播放完畢後獲得長達九分鐘的鼓掌！我想不必我多介紹去看就是了！
導演是枝裕和，自然是日本的知名大導演。他可說是走溫情路線。我覺得他的電影往往尋常中卻帶有驚艷的滋味。一如對白所說：『餘韻比正式上場還久！』可說是尋常中看到不尋常之處！
這電影一開頭就看到大偷帶小偷去賣場行竊。而且老少默契與感情好到讓人看得會「嘴角上揚」。兩人帶著偷來的「戰果」開心回家外，大偷中途還因為看到受虐兒忍不住伸出援手帶回家去！回家後的老奶奶更是心細到讓人感動。這一切都好到讓人覺得這小偷家族簡直比尋常的美好家庭還美好！
但隨著劇情的推陳與演出，逐漸會發現一家人都在靠老奶奶的老人年金過活。大偷不愛工作，恨不能落得骨折來詐領職災救濟金！而靈魂人物女主角在洗衣店工作，也不時想從中看是否可從衣物中有好康的可偷。這些「啃老族」中還有一個單純清純的少女，從事著處男殺手的色情行業。但彼此卻相依相偎到不免令人覺得很同情與共感。導演擅長透過運鏡述說故事，而不帶有任何評斷與判斷在其中。
當然故事到最後會讓人不勝唏噓。因為這個家族就因為先天體質不良，加上後天失調，基於很多預謀的犯罪而齊聚一堂，呈現日本經濟泡沫二十年來的許多社會失調現象。包括很多日本人靠詐領老人年金過活，不知道如何與異性互動的宅男只能靠色情紓解，遭到忽視甚至遺棄的受虐兒也不再只是新聞事件！而有前科的男主角為何只能教小孩偷竊，因為除了偷竊，他沒有其他專長！
這裡頭他們運用很多謊言包裝，包括只要沒有監禁沒有要贖金，就不算誘拐，就堂而皇之改造小孩留在身邊！
包括為了不讓小偷（也是偷來的小孩）上學，就說除非不能自學者，才會需要上學！
包括和小偷說：放在架子上的東西不算是任何人的東西！只要沒有偷垮店家都算還好！
包括說：我們是選擇家人，自己選的比較強！（其實根本就是基於欺騙誘拐單純無助的小孩）
可是我們能說這些人就罪大惡極嗎？？當然電影中會讓我們看到複雜而非單一，或全好全壞的人性。我們看到女主角最後仍然毅然挑起所有咎責，承認都是自己的錯誤。這種犧牲小我，完成他人固然令人動容，但是我個人也不完全苟同。只能說女主角很勇敢，很義氣，很渴望愛與被愛，但是他更大的可能是誤用了正義與義氣！但是她最後透過監獄的玻璃告訴小偷真正的身世之謎，我倒覺得是很棒的行為！
我個人比較欣賞的是正值青春期的小偷最後受到商店老人的啟蒙，也不願意讓由里也當個「小小偷」，所以乾脆刻意讓自己獲補，好幫助正在行竊的由里逃過一劫！而他最後被安排在機構讀書與生活。這是他最大的叛逆，也是真正踏實做自己的開始。雖然他也很懷念與這些人生活的感情與回憶，但是他仍然因為良知而選擇走一條不一樣的道路！因為偷竊並非長久之計。他也因此發現自己是被偷來成為小偷家族的一員！這是我覺得電影裡面最大的衝擊與轉折。也很令我動容。
有人說是枝裕和展現多元家庭的概念。我個人覺得他展現的家庭的概念。在家庭中會看到社會如何影響家庭，家庭又如何影響社會。
也有人說：此片中導演是枝裕和強調親情最重要的不是血緣，而是陪伴與羈絆！我個人覺得這部電影呈現一個犯罪之家，如何自圓其說，行誘拐之實，包裝成溫情路線。但是我個人不認同就可以因此說他們的感情勝於血緣！這就好比說在架上的商品不屬於任何人的，所以可自由拿取？受到家暴的小孩，由於父母不適任，他人就可以理直氣壯帶走嗎？然後只要孩子有受到陪伴就可以抵消或讚揚偷竊行為？我個人自然完全不認同！
我覺得導演讓我們看到在各個領域都有人性的存在。即使是如此卑微的犯罪之家，或許也不乏人性所在。但不能反推說犯罪者的行為是直得同理同情，甚至褒揚他們人性光輝的一面！！我想導演要呈現的是複雜的人性，在最低下黑暗的所在也有直得可觀之處，在最崇高美好之處也有隱晦瑣碎之處。
這才是我覺得電影美好之處！
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